История дизайна




НазваниеИстория дизайна
страница9/15
Дата конвертации10.02.2016
Размер1.38 Mb.
ТипДокументы
источникhttp://library.adau.edu.az/upload/book/367_Aydın İsmixanov - Dizayn tarixi 2-ci hissə (rus).doc
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   15

Архитектура Древнего Египта



Самые ранние очаги богатой и сложной культуры, создавшей монументальную архитектуру большой силы, эмоционально и конструктивно по тому времени совершенную, лежат в пределах Египта и Передней Азии (Двуречье). Время возникновения в обоих случаях почти совпадает (5-4 тысячелетия до н.э.), но географические и исторические условия были настолько различны, что в результате сформировались совершенно не похожие друг на друга архитектурные стили.

Ранее стали известны и подверглись изучению памятники Древнего Египта, так как они хорошо сохранились, будучи построены из высокопрочных пород камня. Огромные храмы и гробницы Египта издавна привлекали к себе внимание исследователей.

История Египта – это история создания, начиная с 5 тысячелетия до н.э., древневосточного деспотического государства на основе рабовладельческого труда и формирования развитого ирригационного хозяйства в долине реки Нила. Сперва, в доисторический период имело место возникновение "удельных княжеств" – номов, затем объединение их в два царства – Верхнего и Нижнего Египта. Борьба между ними в конке концов привела к победе Севера и создания единого государства во главе с фараоном Верхнего и Нижнего Египта. Затем в пределах уже династического времени последовательно сменяют друг друга три царства – Древнее (3 тысячелетие до н.э.), Среднее (конец 3 – начало 2 тысячелетия до н.э.) и Новое (средина и вторая половина 2 тысячелетия до н.э.).


Архитектурно-композиционные формы и их эволюция.


Египетская архитектура и искусство существовали на протяжении тысячелетий.

Египетская архитектура отличалась стремлением к геометризму и линей­нос­ти, к развертыванию композиционных элементов по единой оси, к сим­мет­рии. Для нее характерны большие поверхности стен, со стороны фасада слег­ка наклон­ных и завершаемых выгнутыми карнизами.

Деспотическая форма власти, доведенная до абсолюта и теснейшим обра­зом связанная с религией, обусловила выдвижение на первый план в монументальном строительстве культовых сооружений, которые возводились из камня, способного сохранить на многие века останки фараонов и память о них. Остальные сооружения строились из менее прочных материалов.

Основной комплекс пирамид Древнего царства времени IVдинастии находится в непосредственной близости от города Каира, на левом, западном, берегу Нила у селения Гизе. Отсюда название –ансамбль гизехских пирамид, образующийся тремя пирамидами, самыми высокими в Египте, - Хеопса, Хефрена и Микерина. Наиболее значительная и известная из них – пирамида Хеопса (Н=146,6 м, ил.3). Это грандиозное сооружение, одно из крупнейших, когда-либо созданных человечеством, над которым трудилась стотысячная армия рабов в течение 20 лет. Пирамида была сложена из каменных глыб, в наружных слоях – правильной призматической ступенчатой лестницы (размеры блоков достигают 1,5-2 метров). Первоначально пирамида имела идеально гладкие поверхности всех своих четырех граней, т.к. на каждую из "ступеней" был уложен трехгранный призматический блок мокатамского известняка.

От скрытого, замурованного, как и во всех египетских пирамидах, входа шла наклонная восходящая галерея – коридор, которая в центральной части толщи пирамиды приводила к небольшой камере – вестибюлю, рядом с которым находилась заупокойная камера, размером 5×5×10 метров, с саркофагом. Стены были образованы огромными блоками, а перекрытие представляло собой много­слойную "разгрузочную" систему из каменных монолитов, чередовавшихся с пустотами.

Можно проследить связь египетских пирамид с сооружениями первобытного общества: заупокойная камера пирамиды в какой-то мере аналогична внутреннему объему мегалитического дольмена.

Соседняя пирамида, несколько уступающая по высоте названной, была построена фараоном Хефреном. Сохранился частично ее храмовый комплекс. На берегу Нила, недалеко от пирамиды, был построен нижний заупокойный храм, называемый обычно "храмом Сфинкса", т.к. рядом находится огромное высеченное из скалы изображение Сфинкса – персонажа египетской мифологии с телом льва и головой человека (иногда головой барана), олицетворявшего силу и мощь фараона Хефрена.

Нижний заупокойный храм представлял собой прямоугольное сооружение внутри Т-образный гипостильный зал (так назывались в архитектуре Древнего мира залы, пространство которых расчленялось отдельно стоящими опорами на параллельно расположенные галереи – нефть). Балочное перекрытие поддержи­ва­лось рядами прямоугольных в плане опор – монолитных пилонов. На них опирались протяженные балки-прогоны, а уже на них, в перпендикулярном направ­лении, были настланы так называемые второстепенные балки типа сплош­ных плит, которые фактически образовывали перекрытие. Нижний заупокойный храм при пирамиде Хефрена – первое из дошедших до нас сооружений, где в закон­ченном виде была применена описанная здесь стоечно-балочная система. Логичная и предельно простая, она нашла широчайшее применение во всей мировой архитектуре, вплоть до нашей современности.

При последующих династиях размеры пирамид уменьшаются в связи с ослаблением экономической основы государства и политической власти фараонов.

Для египетского, как изобразительного, так и прикладного, искусства вообще была характерна тенденция к смягченности и пластичности форм, к стремлению избежать прямых углов, округлить места перегибов. В изобразительном искусстве, в частности в скульптуре, элементы условной трактовки не мешали добиваться основного в искусстве – художественной выразительности, реалистического воспроизведения натуры.

В основе древнеегипетской архитектуры изобразительного и прикладного искусства лежит принцип синтетического их единства при создании памятников – от крупных монументальных и до самых небольших размеров.

Египетскому рельефу и живописи были свойственны известная обобщен­ность и условность изображений, в частности человека: в профиль показыва­лись – голова, бедра, руки; в фас – грудь, глаза. Боги, фараон, жрецы изображались крупных размеров; воины, рабы – значительно меньших.

Цвета, использовавшихся в росписях и для покрытия рельефов, были условными и локальными. Мужские тела покрывались коричневой краской, женские – более светлой. Применялись цвета красный, синий, желтый, черный и белый, иногда зеленый. Впрочем, колорит претерпевал со временами известные эволюционные изменения в сторону повышения декоративности.

Основные принципы построения изобразительных композиций, и в частности рельефа, могут быть иллюстрированы изображениями на стенах, на мебели, в произведениях прикладного искусства.

Жилые здания, в том числе и дворцы, в отличие от культовых памятников, строились из менее прочных материалов. Египтяне рассматривали зеленую жизнь, в отличие от загробной, как временное существование. Вследствие использования малопрочных материалов, даже во дворцах, последние не дошли до нашего времени. Мы можем представить их себе лишь на основании изображений на рельефах и фресках.

В дворцовых постройках применялись высококачественные породы дерева кедр и другие. Из этого материала выполнялись все элементы стоечно-балочной конструкции; частично дерево применялось для облицовки, декоративной отделки сооружений. Некоторые жилые дома имели конструкцию фахверкового типа, они возводились из дерева и кирпича. Использовался и кирпич-сырец, для некоторых, наиболее ответственных частей – обожженный кирпич, терракотовые плитки. Крестьянские дома и дома ремесленников чаще всего были глинобитными.

Стилистическая характеристика этих зданий в целом была единой с каменными сооружениями, в том числе культовыми. Это касается прежде всего колонн, отделки покрытий, характерных египетских "выкружных" карнизов, на­лич­­ников дверей и других элементов. Колонны - лотосовидные, папирус образные, пальмовидные, сохраняли свои детали – капители, базу, структуру ствола, но, естественно, в соответствии с переводом этих форм в другой мате­риал – дерево – менялись пропорции; колонны становились более тонкими, уве­ли­чивались пролеты между ними, конструкция приобрела большую легкость.


Интерьер и предметы внутреннего убранства.


Дворцы и жилые дома – иногда частично- двухэтажные имели совсем иные, чем в храмах, планы - в основном асимметричные. Общим было наличие внутренних перистильных дворов, окруженных галереями, защищавшими от солнца, и гипостальных залов. Во дворцах были также и дворы – сады. Дома включали большое количество жилых, бытовых помещений, имевших различ­ную высоту. От входа проход вел во двор, оттуда по лестнице можно было под­нять­ся во второй этаж и в башнеобразные пристройки, где находились собст­венно жилые, спальные помещения.

Жилые здания тесно связывались с окружающей планировкой, хозяйст­венными постройками, небольшими искусственными водоемами, площадками и дорожками, в садах устраивались беседки.

Стены залов дворцовых сооружений покрывались живописью, раскра­шен­ными рельефами, а также и поливными изразцами. Живописные изображения размещались и на потолках, а в отдельных случаях – и на полах. Содержанием росписей, помимо жанрово-бытовых сцен, являлись растительные мотивы – лотос, папирус, пальма, виноградные лозы, ветки плодовых деревьев, а также изображения птиц, рыб и зверей.

В целом дворцовые интерьеры Древнего Египта, несмотря на лаконизм архитектуры, отличались особой декоративностью, введением ярких цветов, включением богато отделанной мебели, а также изделий прикладного искусства.

Мы располагаем достаточно ясными представлениями о египетской мебели. Образцы ее дошли, в частности, в погребеньях. Дворцы и богатые дома меблировались столами, креслами, диванами, табуретками. Известны образцы очень высоких кроватей, носилок с балдахинами. В домах содержалось большое количество ящиков, ларцев для ценных вещей, драгоценностей, тканей. Формы мебели и ее художественное оформление отмечались разнообразием при наличии очень той конструкции.

В мебели, как и в архитектуре, преобладали геометризированные четкие очертания, но нередко применялись и мягкие, плавные, главным образом в угловых частях, линии. Египтяне уделяли функциональной стороне мебели большое внимание; как правило, она соответствовала пропорциям человеческого тела. Спинки и подлокотники кресел покрывались резьбой. Ножки кресел, стульев, столов, комодов часто заканчивались изображением лап и копыт животных, а также утиными головками.

Декорировалась мебель посредством сочетания различных пород дерева. Широкое распространение получили такие средства, как инкрустация, мозаика; использовались также цветная эмаль, пластинки слоновой кости и металла, перламутр, позолота.

Большое внимание уделялось орнаменту, отличившемуся разнообразием, темами служили изображения зверей, а также растительные и геометрические мотивы.

К лучшим образцам египетской мебели относится деревянный небольшой комод. Он был найден в вышеупомянутой гробнице Тутанхамона и сделан из красного кедра. По существу, это – распространенный в египетском быту сун­дук, поставленный на тонкие ножки. Помимо дерева, в художественной обработке использованы золото и бронза.

1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   15

Похожие:

История дизайна iconМетодические рекомендации по изучению дисциплины
Дизайн является одной из крупнейших и наиболее динамично развивающихся отраслей мировой экономики. В РФ также происходит усиление...
История дизайна icon-
Учебный курс «Всеобщая история: Новейшая история» является частью университетского курса «Всеобщая история». Цель курса «Всеобщая...
История дизайна iconУчебно-методический комплекс составлен в соответствии с требованиями к основной образовательной программе подготовки выпускника высшего учебного заведения по специальности 020700 «История»
«История» (гос 2000 г.). Квалификация – «Историк, преподаватель истории». Код дисциплины: опд. Ф. 01 – «всеобщая история» (история...
История дизайна iconРабочая программа по дисциплине «Новая история Казахстана»
«Новая история Казахстана» по специальности 050114 «История», разработанной и внесенной кафедрой «Отечественная история» Казахского...
История дизайна iconКандидат филологических наук, доцент кафедры издательского дела и дизайна Казну имени аль-Фараби, г. Алматы, Республика Казахстан Наталия Товма
Кайрат Жанабаев, кандидат филологических наук, доцент кафедры издательского дела и дизайна Казну имени аль-Фараби, г. Алматы, Республика...
История дизайна iconПояснительная записка Настоящая программа рассчитана на начальное профессиональное обучение учащихся 10 11 классов по курсу «Интернет-технологии. Основы web-дизайна»
Настоящая программа рассчитана на начальное профессиональное обучение учащихся 10 – 11 классов по курсу «Интернет-технологии. Основы...
История дизайна iconЧу впо «национальный институт дизайна»
Составители: Чекина О. Г., Васильева Т. С., Амброзевич Ю. А., Бушуева О. Н., Васюра В. В., Соловьева С. С., Голубкова М. А
История дизайна iconПрограмма дисциплины «История политических и правовых учений» Цикл гсэ специальность 12. 00. 01 теория и история права и государства; история учений о праве и государстве Принята на заседании кафедры теории и истории государства и права (протокол №15 от 2 июля 2008 г.
Специальность 12. 00. 01 – теория и история права и государства; история учений о праве и государстве
История дизайна iconНиколай Михайлович Карамзин История государства Российского. Том VIII история государства Российского 8
«История Карамзина» — один из величайших памятников русской национальной культуры
История дизайна iconБиография 1960 Михаил Рева родился в г. Керчь, Крым
Учился в Академии декоративно-прикладного искусства и дизайна (до 1992г. Высшее художественно-промышленное училище им. В. Н. Мухиной)....
Разместите кнопку на своём сайте:
Документы


База данных защищена авторским правом ©kzdocs.docdat.com 2012
обратиться к администрации
Документы
Главная страница